论哲学流武侠小说与吊丝逆袭模式的正确应用(仅仅是空想)

诸葛佳妍

每个作家都有自己的理想国。由于是现实和理想是不同的，于是创造出来了小说！我认为作家分为两种，一种文字流，一种是哲学流。所谓的文字流作家对节奏、单词的意思和语言的不同功能的敏感性高于常人，比如：郭敬明。所谓的哲学流作家是靠见解吃饭的，比如：韩寒，鲁迅。如果对文字智能强求的话，就会步入走火入魔的深渊（例：温瑞安），所以要清楚自己的能力是比较重要的。
哲学流作家都希望改变世界。有思想的人才和动物有区别。所谓思想，便是作家凭借对事物的本质和规律的认识，不仅能够了解客观事物的现状，而且能够通晓过去和预见未来，这是任何动物所不能及的！（当然这种能力不止是作家都有，每个人正常人都有。）

好吧进入正题，小说必须要有主角吧，我认为最好是弄个一事无成吊丝当主角，当他受了现实中的打击：“你TMD没钱，没身高，没长相，懦弱，保护不了女人，要你活着有什么用？”然后开始一系列发愤图强的故事。
不是每个人开始都是英雄，小说写的个人现象与社会现象的故事，要揭示英雄成长与环境之间的因果关系，并付诸行动，每个人都是英雄了。
这便是吊丝逆袭设定的重要性。
“一般人的自我感觉，自我观察，自我反思，自我评价、自尊、自信、成就感、力量感、存在感、自我检查、自我监督、自我控制早已随着社会负面化的发展全部崩溃了！”
主角的自我认识部分：
自我感觉、
自我观察、
自我分析（建立在自我观察的基础上的反思。）、
自我评价（对自己能力、品德、行为等社会价值的评估。）
例子：火影中的鸣人。

自尊部分：
自信：积极的自我评价。
成就感：指个人能在具有挑战性的工作中表现出成就，而且能达到自己的预期目标，这时会产生一种完美感受。
力量感：个人感觉到自己有处理事物和适应困境的能力。
存在重要感：个人觉得他的存在是重要的和有意义的。
例子：鸣人。

自我意志部分：
自我检查：是主体在头脑中将自己的活动结果与活动目的加以比较的过程。
自我监督：以其良心或内在的行为准则对自己的言行实行监督的过程。
自我控制：是主体对自身心理与行为的主动的掌握。
例子：鸣人（火之意志不解释。）

还有一个重要的东西就是信念，信念越强，环境与他人的负作用影响就越低，鸣人、小李就是一个信念很强的人。兜曾经对鸣人说过：你怕我了吗？想放弃了吗？鸣人，中忍考试第一场的时候你这么说过“别小看我，我绝不会放弃，我接受考试，就算一生只能当下忍，我也会成为火影给你们看的”你还说的出同样的话么？你已经不是孩子了，所以不要再逞强了，根据场合也要学会放弃，想逃的时候逃走就好了。
却未见得鸣人动摇过。
所以，自我认识，自尊，自我意志是一个英雄角色的内核，吊丝逆袭类的作品应该对这三个部分加以突出和强调。

下面说下除了主角一号之外的人物设定。
在火影中，各种反派BOSS都有如何变坏的描述，与海贼王坏就是坏的设定是不一样的。
一个读者应该从小说整体上，从个体发展的各个层面及其相互关系中考查人的社会性发展与道德等的形成发展，而不是孤立地看待它们的发展历程。
除了火影外，红楼梦是也是这种类型的作品。 揭示社会环境与文化背景给人成长产生不良作用的方面，在火影中的那些配角被主角感染，重新拾起他们旧日的自信、信念、梦想、存在感、真善美、良知、拯救世界的心。

嘐酬

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池清霁

好吧，写完了，可以扫贴了。替楼上说两句。

这贴好在“小说写的个人现象与社会现象的故事，要揭示英雄成长与环境之间的因果关系”，前段时间有个论英雄的贴，我没回，因为有些不以为然，天生的英雄不值得写，如何能够屌丝逆袭，也是我现在关注的构造模式。

这贴的问题在：

1、强调男权主义，这次征文中看到几个女主的，写得很棒，现代文学发展的方向，就像你有示意的，是人性分析和挣扎，女性的细腻更有看头。

2、空泛的社会现像观，武侠小说特别是传统武侠，对于历史背景有独特要求，这也是很多认为金胜古的方面，而这贴里基本没有提到如何给主角安排一个合适的社会背景，强调自我了。

3、哲学流的分析层面。每个作者都有自己的世界观，并企图用自己的世界观去影响读者，但能不能接受在于读者，正不正确不在于作者。

关于反派角色的设定我和吧友讨论过，确实应该能分解于他存在于社会的价值，很多优秀作品在这方面是失败的，比如小李飞刀、鹿鼎记，其实这些年武侠确实有流于浅层人物观的问题，大多都是生硬地建立起BOSS，打游戏通关而去。比较有层次的像昆仑的梁萧，他完全可以让读者当成反派，作为反派结束生命。可凤歌为了保住主角光环，硬生生要说他是大善人，结果整篇的反派系统混乱而简单到极致。像缺月梧桐有些感觉，可惜里面每个都是反派，看不到希望。或许要重塑起武侠世界，还有很长的路。