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标题: 说说个人对武侠小说创作的一些思考，喜欢武侠小说的朋友可以探讨一下 [打印本页]

作者: 妾圉 时间: 2019-6-24 09:30
标题: 说说个人对武侠小说创作的一些思考，喜欢武侠小说的朋友可以探讨一下

落霞与孤骛齐飞镇楼
之前的帖子是用手机发的，错别字多，还不容易排版，因此用电脑重发，那个帖子就删掉了。
一.语言
武侠小说终归是小说，这种体裁，以人物为中心，以叙事为主要手段。既然是以讲故事为主，参照评书，单口相声这类，语言都是通俗易懂。至于是现代白话文还是偏向古风，其实问题不大。但是，无论如何都不要故作高深，用一些生僻的词汇，或者说“造一些生僻的词汇”。

用白话文写作是很自然的事情，现代人生活处处接触的都是白话，写白话文没有任何障碍，读白话文更是如此。白话文写的好的，自然是又简洁又富有表现力。
且看如何写一个疯子：不然，那狗何以看了我一眼？ ——出自《狂人日记》
此等表现力如何逊色于古文?

因此我想到了第二个话题
二.文笔
进行文学上的创作，文笔总是绕不开的话题。文笔直接影响的，就是小说的表现力。文笔包含的东西很多，而且很难提升。但是有一点可以肯定，武侠小说对文笔的要求，一定是质朴平淡。

质朴平淡：死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
反例：谁，执我之手，敛我半世癫狂；
谁，吻我之眸，遮我半世流离；
谁，抚我之面，慰我半世哀伤；
谁，携我之心，融我半世冰霜。
这两段文字给我最大的感受是,前者没有半分华丽的辞藻，言之有物；后者看似优美，实际上都不知道他说的什么玩意。这并不是白话文和古文的区别，对于近乎相同的场景，言之有物的语言才是朴实唯美。散文这种体裁你还可以写的华丽优美一点，哪怕故作姿态卖弄文采，只要形散意不散，就是好文章。但是小说不同，小说以叙事为主体，不讲究抒情，不讲究声文并茂，把故事讲好了，把人物写活了，才是小说的追求。

不知各位读来有什么感受?华丽么，并没有，但是其中表达的感情，想必诸位都能体会得到。
上面的知乎问答中有个很精辟的总结，分享给大家：
朴实的文笔都是先有感情，之后用文字来描写感情。
而那些浮夸的文笔，大多是没有感情，然后用文字来来弥补情感的匮乏。
记得吧里有个大佬用一句诗来形容文笔"删繁就简三秋树，领异标新二月花"，我想这应当是武侠小说的文笔追求。
在这里，我给大家提个建议，想提高文笔，一定要多读书。读哪些呢，各凭喜好，但是决不可只读武侠，只读网文，那样只会把眼界读小了，把整个人都固化了。

三.写景
写景应该是很多武侠小说作者头疼的一个环节。不写景时，感觉行文枯燥，写的多了，就有点喧宾夺主，反而影响行文的流畅，写的少了，感觉意犹未尽。写景的内容，最容易被读者忘却，也最不容易吸引读者，这点真的是“食之无用，弃之有味”。
写景很难，看了很多小说，没能记住多少。反倒是古文里边的写景，记住了不少。
如镇楼图的"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色"，还有"清风徐来，水波不兴"，"山高月小，水落石出"，“大漠孤烟直，长河落日圆”,“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点，与余舟一芥、舟中人两三粒而已”等等。这些句子除了是名句之外，还有一个特点：以“气象”取胜。它们写景并没有很具体，而是抓住了画面中最具特点的景物和这些景物最大的特点来写。
这种写法，很难。没有看过这些景色，没有一定的文学素养，很难写出这样的“气象”来。
然而有一些写景的技法，我觉得是相对容易实现的。
譬如"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家"，这也是写景的名句，但是并没有不可捉摸的“气象”。然而这六种景物却不是毫无意识的堆积在一起的。前一句自枯藤起，依次是老树，昏鸦，视角逐渐变高，后一句自小桥起，依次是流水，人家，视角逐渐变远。为什么有这种变化的，因为作者正牵着马走路(脑补)，先是平视，然后视角抬高，才表现出景物的全貌，走到桥边(脑补)，先是近看小桥，然后逐渐往远处看，看到流水，人家。
这种思考给了我一点启示，就是说写景的层次可以按主观的视角来展开。远处看山，自然是高大巍峨，一片绿色；走到山脚之时，更多的是看到山道崎岖，看到一颗颗姿态不同的树木。只有在登上泰山顶之后才会有“一览众山小”这种视角，你要是在山脚下就能生出睥睨天下的雄心壮志，那我只能说

四.篇幅
篇幅这东西，说不重要那是真的，但是把这个讲透了，还是很有用处的。
短篇中篇不提，只说长篇。个人认为长篇小说字数的极限在百万级别，除非你是网文写手，那另当别论。网文讲究日更万字，你要是写一篇几十万字的小说，一个月就完了，那你怎么赚钱。
对于对自己作品有要求的武侠小说作者来说，篇幅过长尤为不好。武侠被人诟病的一点就是情节俗套，如何减少俗套的描写？自然是写的短一点。短才能把重复率降低，才能有精力认真构思几个不俗套的情节。很多网文洋洋洒洒几百万字，前边写后边忘，最后收也收不住，只能烂尾收场。武侠小说最好不要走这种路子。

长篇小说篇幅太短也是不肯能的，但是最好能做到多修改，多审视。第一次写完，往往会有一些多余或者写的不到位的地方，只有自己多读才能发现。要是自己的作品自己都读不下去，那你要改的地方就有点多了。

五.背景
武侠这种题材，写作背景古代或是近代现代都是可以的。这一点上没有硬性的要求。但是有个值得注意的点，就是历史。很多人写小说，总喜欢带点历史进去。私以为这种写法不是多么明智的写法。这方面我比较推崇古龙，写武侠基本都是架空历史的小说。
为什么不推荐写历史？因为写历史弊病很多。首先绝大多数人并不精研史学，这些历史武侠小说大多是一家之言，作者喜好哪个人物，哪怕这个人物很有争议，他也会把这个任务塑造成正面。为了达到这种目的，作者往往会扭曲历史事实，并抹黑其他的历史人物。
其次，一些历史典故运用不当容易被人诟病。诸如宋人唱元曲之类，唐朝出现银票这种的毛病实在是数不胜数。

最后一点，就是历史实际上是很有厚重感的东西。然而大多数人写的历史，对历史人物的命运认识并不深刻，对既定的历史局限认识也不深刻，写出来的历史大都如小孩过家家一般，经不起推敲。这样的历史不写也罢。
要知道，小说始终是文学作品，他的不严谨性从一开始就注定了。用武侠小说来写历史，实在不是什么高明的手段架空则不一样，没有历史人物的限制，没有历史条件的限制，更不必背负着拯救中华名族于危难的包袱想要写朝堂，随便构思权利斗争；想要写世俗，各种典故随意用；就算你要写家国天下，也无须背上抹黑历史人物，扭曲历史的骂名。

六.武侠元素
一些小说的元素，被贴上了“武侠”这个独有的标签。如武功，门派，神兵，甚至一些桥段。这应该是一件好事，因为武侠小说的作者只需轻轻的一点这些元素，就可以说自己是武侠小说。这也是一件可悲的事情，因为武侠小说的作者在用这些元素的时候甚至可以不动脑子。有种说法说金庸把武侠写死了，金庸把武侠写死了么，凭什么?这个问题不好回答，然而现在的很多武侠作者仍然跳不出金庸的世界，甚至古龙的小说也时不时的蹦出个少林武当。
每个武侠小说作者都该有自己的武侠小说，不只是人物，还有武侠元素。一本小说绝不可能因为你把武侠元素创作地十分新颖就是好小说，但是武侠元素运用不好的部分绝对是小说的败笔。

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